ヨタ話

無名アニ関民のアニメ&映画ライフログ

この素晴らしい世界に祝福を!紅伝説(2019)

 いろいろあって、めぐみんの故郷・紅魔族の村へ行った一同。村には、グロウキメラのシルビア率いる魔王軍がたびたび攻めてきていたが、紅魔族の魔法の前に蹴散らされていて、村で観光名所化の相談がされている始末だった。しかし、封印されていた「魔術師殺し」の封印をなりゆきでカズマが解除し、シルビアが入手したことで、村は危機に陥る。
 実にこのすば。劇場版でもところどころ作画のテキトー感あふれているところもこのすば。でも、このすばならオッケーなわけです。
 ちょうどエピソードも、TVシリーズをこの話だけで構成するとどこかを無理矢理延ばすしかなく、映画1本にぴったりのボリューム。内容のバランスもほどよく、ザ・佳作。

薄暮(2019)

 文化祭での弦楽四重奏に向けて練習を重ねる女子高生・佐智は、遠回りして「薄暮」の風景を見てからバスで帰宅するのがお気に入りとなっていた。ある日、バス停でスケッチブックを持った男子高生・祐介に話しかけられる。彼は東日本大震災の帰宅困難地域からいわきに避難してきたことで「当たり前の景色が失われる」ことを実感し、風景画を描いていた。
 「blossom」「Wake Up, Girls!」に続く山本寛監督の「東北三部作」最終章にして、監督『引退』作。
 とても素直なガールミーツボーイもの。ヤマカンはアニメディア吹奏楽部モノの「アインザッツ」を連載していたこともあって、もともと音楽ものをやりたいというのはあったのかも。「けいおん!」原作開始よりは後だが、「響け!ユーフォニアム」の原作には先駆けている。
 佐智たちはコンクールに出るような上手い子たちじゃないわけなので、演奏シーンは全編動かすわけではないながらもインサート入れたりして、いい感じに見せてたと思う。音楽アニメである「のだめカンタービレ」でもわりと諦めてた部分多数なんだから。……というのは甘いかなぁ。上映館数の多い作品で「え?それテレビアニメでしょう、映画になってないでしょう」みたいなのやらかす例があること考えれば、上映館数も予算規模も小さいこの作品は、求められるだけのものにはなっていると思う。
 桜田ひよりと加藤清史郎は声優業を無難にこなしている。エンドクレジットでクラウドファンディング出資者に志倉千代丸の名前が残っていたのにはちょっとニヤニヤ。原画で湖川友謙が参加していたのにはびっくり。ヤマカンパワーなのか制作の誰かがすげぇパワーなのかはわからないが、どういう?

トイ・ストーリー4(Toy Story 4、2019)

 新たな持ち主ボニーのもとですごすウッディたちの中に、新たにボニーが幼稚園で作った先割れスプーンのおもちゃ・フォーキーが仲間入りした。しかしフォーキー自身は自分を使い捨ての先割れスプーンだと考え、すぐゴミ箱に行こうとする。なんとかウッディが面倒を見ていたが、一家の自動車旅行中にフォーキーが車を飛び降りてしまい、ウッディはフォーキーを連れ戻しに出る。フォーキーと合流したウッディは車を追いかける先で、かつて離ればなれになったボー・ピープと再会する。ボーは持ち主をもたない「迷子のおもちゃ」になっていた。
 「子どもたちが見ていないところではおもちゃたちは自由に動いているのかもしれない」という発想が誰の心にも刺さるトイ・ストーリーシリーズ。特に「トイ・ストーリー3」は、持ち主の成長とおもちゃとの関係が描かれて、あまりにも完璧だった。
 その続編ということでどうするのかと思ったら「持ち主は1人の子どもとは限らないのでは?」という方向へ。アンディにとってウッディは唯一無二の存在だったけれど、ボニーにとっては優先度がそこまで高くない。きっとウッディに待っているのは、やがてガレージセールやアンティークショップに売られるか、また他の子どものところへ譲られるかという、前作までで描かれた姿のはず。そんな悩みも抱くなかで出会うのがボー・ピープ。3に登場しなかった理由がアバンで描かれていて、その後、紆余曲折を経て野良おもちゃをやっているというたくましさ。もう、彼女が登場した時点でウッディの運命は決まっていたのであるよ。1~3でおもちゃたちのリーダーを務めてきたウッディだけに、「まさか」という選択ではあるのだが、「アベンジャーズ/エンドゲーム」でトニー・スタークやスティーブ・ロジャースがついにアベンジャーズとしての役割から解き放たれたように、ウッディも自由になるときが来たのだなぁ、とその旅立ちに拍手を。
 今回はウッディとフォーキー、およびアンティークショップでウッディを狙うギャビー・ギャビーの描写に時間が割かれたため、ウッディの仲間たちはバズを除くと活躍が少ない。それに、見えないところでのパンクはともかく、車の運転への干渉はさすがにボニーのパパが気の毒になった。
 なお、今回はIMAX2D・吹替版で鑑賞。トイ・ストーリーは興行側もかなり吹替版を推してるが、それでもIMAXで吹替版の上映があるケースは少ない。本作の場合、メインヒロインであるところのボー・ピープ役が戸田恵子で安心してみられるというのも吹替版の長所。ギャビー・ギャビー役の新木優子は慣れてない感はあるが、少女人形の声として悪くない演技。ぬいぐるみのダッキー&バニーはチョコレートプラネットの2人。これも悪くない。特にチョコプラ長田はいい感じに声が響いてるので声優業でもいける気がする。そしてフォーキー役は竜星涼、「声優初挑戦」はウソじゃないけど、あなた獣電戦隊キョウリュウジャーのキョウリュウレッド/桐生ダイゴ役としてアフレコ経験あるじゃないっすかー。本編の声だけを聞いて竜星涼だと聞き分けるのはかなり難しい。やっぱり、スーパー戦隊仮面ライダー(の変身する役の)出身者は1年間の現場でのアフレコ経験があるので、他の役者による初挑戦より圧倒的に上手いんだと思う。「フードマイスター・カジキイエロー!」のハイトーン叫びを持つ榊原徹士は声の仕事積極的にやるべきではないか?

フレームアームズ・ガール~きゃっきゃうふふなワンダーランド~(2019)

 「想い出映画鑑賞会」と題して、あおや轟雷たちがTVシリーズの総集編に新作ナレーションを入れていく。新作パートとして、冒頭とラストに轟雷たちFAガールが人間化したかのような学園パートがあるほか、ライブ2曲も新作。「85分でわかるフレームアームズ・ガール」という感じで、必要な部分はすべて盛り込まれているのでは。てっきり、ラストに第2期発表ドドーンとかあるのかと思ってたのでそこだけちょっと肩透かしだが、文句はない。

プロメア(2019)

 炎を操る突然変異人種・バーニッシュと普通の人間が対立する世界。新人消防士ガロ・ティモスは攻撃的なバーニッシュ集団・マッドバーニッシュの首領リオ・フォーティアを捕らるが、リオとの対話の中で司政官クレイ・フォーサイトがバーニッシュで人体実験を繰り返していることを知る。
 「天元突破グレンラガン」「キルラキル」の今石洋之中島かずきによる劇場アニメ。グレンラガンで劇場版前後編をやっているが、オリジナル作品単発はこれが初。キャスト発表時は松山ケンイチ早乙女太一堺雅人という俳優キャスティングに、やはり集客を狙うとそういうキャスティングなのかと感じたけれど、声を聞いてみると半アテ書きというのも納得のハマり具合。特に、堺雅人だけで作品力を3倍ぐらいに高めている。アニメ自体は今石作品らしいゴリゴリでケレン味キレキレのアクションだし、BGMは澤野弘之がおなじみのボーカル入り曲含めてアゲてくるわけですから、いわば「(一般層への)知名度がない」だけが難点だと思う。

LUPIN THE ⅢRD 峰不二子の嘘(2019)

 不二子はコドフリーマイニングから5億円を横領した会計士・ランディとその息子ジーンとともに逃亡していたが、とうとうコドフリーの差し向けた刺客・ビンカムに追いつかれてしまう。ランディはジーンを不二子に託して、小屋と共に自爆。ビンカムはなおもランディが金を隠した貸金庫の情報を求めてジーンに迫る。
 「ファミリールパン」ではない方向を目指した、「峰不二子という女」以来のハードボイルド系統であり、「次元大介の墓標」「血煙の石川五ェ門」に続く、ルパン主役ではないスピンオフ。ファミリールパンでの不二子は「ルパンの仕事にちょっかい出して、いいところでお宝を持ち逃げ(するけれどお宝は偽物)」という役回りが多いが、本作ではなかなか見られないレベルの戦いを見せてくれる。「不二子もかっこいい」というシリーズはあれど、ここまでの戦闘力を見せてくれた作品はないのでは。
 昨今はルパンといえどもおっぱい見せるのは難しかったところだが、劇場公開作品ということでチラチラと登場。サービスシーンというわけではなく戦いの中で出るのがまたいい。不二子の色っぽさという点でもここ最近のルパンの中では最上級。
 不二子がルパンを手玉にとって楽しているだけの女ではなく、やっぱり悪党なんだということを再確認させてくれる。ぜひこのシリーズ、あと銭形とルパンもやって欲しい。このノリで銭形vsルパンをやるとルパン捕まってしまうので、なにか別の見せ方は必要だと思うが。

スパイダーマン:スパイダーバース (Spider-Man: Into the Spider-Verse、2018)

 マイルス・モラレスはある日、蜘蛛に噛まれて特殊な能力を得る。異次元の扉を開こうとするキングピンの企みを防ごうとするスパイダーマン(ピーター・パーカー)の戦いを目撃したマイルスは、ピーターから装置の動作を止めるためのメモリースティックを託されるが、ピーターはキングピンに倒される。ピーターの後を継ぐべく特訓するマイルスだがうまくいかず、代わりに、キングピンが一時的に装置を動作させたことで異次元から紛れ込んだ別のスパイダーマン(ピーター・B・パーカー)に師事することになる。
 スパイダーマンのお祭り映画とみせかけて、ストーリーは「この世界のスパイダーマンが死んでしまい、その穴を埋めるべく少年が奮闘する」というかなり骨太なもの。いかにも「我々の知るスパイダーマン」だったこの世界のピーター・パーカーに代わって現れたピーター・B・パーカーは最初はマイルスを導いていく気もないだらけた人物だが、その再起の物語としてもアツく、その描かれ方もタイポグラフィや色使いが「アメコミ世界を映画としてみせる」と具現化したようなもので、お見事の一言。
 吹替の質も高い。

映画 プリキュアミラクルユニバース(2019)

 宇宙で唯一「ミラクルライト」を作れる「惑星ミラクル」に伝説の宇宙大魔王の悪の手が迫る。ライト職人・ピトンの力で呼び寄せられたキュアスターたちは、惑星ミラクルを救うための戦いに立ち上がる。
 本作、春映画としては過去最高のスタートを切ったとのこと。それまでの過去最高が前作・映画プリキュアスーパースターズなので、基本的には年を重ねるごとにパワーアップしているというところか。
 しかし、2018年秋の「映画HUGっと!プリキュア・ふたりはプリキュア オールスターズメモリーズ」が実質オールスターもので、内容もアクションも過去プリキュアの見せ方もオールスターズシリーズ始まって以来ベストの出来だったため、本作では相当なパワーダウンを感じてしまった。「感じた」というか、実際、相当パワーダウンしている。もちろん、オールスターズメモリーズで初・全プリキュアの声入れをしたので、その反動で本作の過去プリキュアは近作3作除くとなぎさ、ほのか、はるか@ゴープリ、みらい@まほプリまで減ってしまったという、これはしょうがないと思う。
 でも、一度他のプリキュアの時空につながって、プリキュアたちが助けに来るという姿が完全に使い回しの走りモーションだけ(出口が閉じるからといって特別なアクションはしない)だったり、その後、ミラクルライトでキュアスターたちを応援するプリキュアたちが完全に工事現場の端に置かれている赤色誘導灯を振るパネルのおじさん状態なのとか、かなりいただけない……。完全にプリキュアとしての個性が死んでる。キュアマリンだったら「がんばるっしゅ!」的なアクションしててもいいじゃないか。肝心の、メインの3プリキュア(スター☆トゥインクルプリキュアHUGっと!プリキュアキラキラ☆プリキュアアラモード)にしても使い切れてない感ある。特にキラキラ☆プリキュアアラモード。いちかがはな、ひかるとの絡みがあるのはわかるが、あきら&ゆかりさんを優遇しておいて、あおいを冷遇するという差の付け方はちょっとどうなのか。そのゆかりさんも、出番は多めだが、全体的な粗い作画の影響で「色は確かにゆかりさんだが、あんたほんとにゆかりさんかい?」みたいな顔だし、そもそもキャラクター自体、ゆかりさんってそんなにあきらと常にベタベタしてたわけじゃないと思うんだけれど……と思ったり。
 一番キツいのば、バックグラウンドの掘り下げが浅く感情移入対象になりきれてないゲストキャラを中心に話が組み立てられていて、ヤンゴが出てきたからといって「あら、そう」ぐらいにしか思えないところ。敵キャラがほかに設定されていないんだから、意外性も何もなく……。
 「お祭り映画」感を秋映画に取られてしまっては、やることなくてもしょうがないよな。いっときの、キュアマリン無双のオールスターズがよいのかと言われると……あれはあれで楽しかったのでいいんですけど、初代を出さなければならない縛りがキツい。たまにはSplashStarが目立つ回があってもよくないですか。

コードギアス 復活のルルーシュ (2019)

 「ゼロレクイエム」から1年後。極めて高い戦闘能力を持ちブリタニア帝国の侵攻すらも防いだ戦士の国・ジルクスタン王国が牙をむき、ナナリーとスザクを捕らえた。「ルルーシュの肉体を持った虚ろな器」と化したルルーシュを元に戻すべく教団の遺跡を巡っていたC.C.はちょうどジルクスタン王国滞在中に、ナナリーらの救出のため潜入してきたカレンらと遭遇。一行はルルーシュを戻せる可能性がある「Cの世界」とつながる扉のある遺跡へ向かう。
 このためにわざわざテレビシリーズの展開を変更した総集編を作ってきたわけで、そりゃルルーシュが復活するのは既定路線だが、「肉体が生きてました」つって出てくるのがまさか開始10分とは思わんよ!はえーなオイ!……つって、みんな「どんな形かはわからないが、どうせルルーシュ出るんでしょ」と思ってるわけだから、伏せ続ける意味はなかったけれども。
 それにしても、やはりロボットバトルでは1つも2つも頭の抜けた作品で、本当に痛快爽快なバトルをあらゆるところで見せてくれる。娯楽としてのロボットアニメとして最高峰にあるのは間違いない。
 そこに加えて、細かな芝居もいちいちやるべきことをきっちり描いていて、画面上に見るべきところが多い。決戦前夜の宴席は、玉城とギルフォードのコンビもいい味だが、みんなが話をしている中、飲み物を持って後ろを横切っていったコーネリアが、実はスザクのところへ向かっていたり、そのスザクとコーネリアが話すシーンの奥の方でピントが合ってないからボケてはいるがルルーシュが襟元を引っ張る仕草を見せてスザクを屋上へ呼んでいたり……本編から持ってくるべきものは持ってきていて「それよ!」って納得感がすごい。
 そして、ルルーシュランペルージ(Lelouch Lamperouge)の物語は幕を閉じる。最初からこういう使い方になる可能性も踏まえてランペルージにしてたんやなー。

ぱすてるメモリーズ #03 薔薇色の乙女、なの

 美智の思い出の作品「薔薇色の乙女」がウイルスにやられ、結衣奈や薫子たちの記憶からも消えてしまった。ドールたちがジャージを着るようになってしまった作品世界で、美智たちは摩耶と戦う。
 今度はローゼンメイデン。「ポスト・AKIBA'S TRIP」なんて言われ方もしているけれど、要するに、毎回なんかの作品をイジっていく(&狂った作品世界を元に戻していく)という世直しならぬ作品直しモノということか。把握。
 今回の当番は、ドール好きの美智、お嬢様の薫子、「ザ・りえしょん」の結衣奈。結衣奈はキャラクター名の変換が面倒な上に猫系キャラで完全ににゃーたん。あっ、これが「えとたま」第2期というならわからんでもない、12人いるし。

上野さんは不器用 #03 キルトハイド/ガラクたん

 水泳部の盗撮・窃視を防止するため開発したキルトハイドを試すため田中の前で水着を脱ぐ北長に大いに困らされる上野さん&ペットボトルで田中との間接キスを目指すもいつもの優柔不断さと田中の常識力に負ける上野さん。
 #02で不満に感じた部分が一切ない最高の2本、特に後半。「田中があくまで常識の範囲内で対応しているだけなのに上野さんが墓穴を掘っていく」姿こそがいじらしいのであって、田中が上野さんを上回る常識外れな部分を見せたり、上野さんがどうしても一線を越えられないところがイイと感じているのだな。部室で水泳部の先輩がスクール水着を脱ごうとしているのに動じないのは中学2年生男子として常識的なのだろうか、という点はあるが、これにより田中も北長さんも動じていないのに上野さんが1人で右往左往することになり、可愛らしさが際立つのである。腕組んでしたり顔で立ってるだけでかわいいけどな!

ぱすてるメモリーズ #02 ご注文は?と言われても……

 ウイルスに冒された「うさぎさんカフェへようこそ!!」を守るため作品世界に飛び込んだ泉水、亜矢香、イリーナは、「うさぎ」ではなく「うなぎ」にして作品世界を壊そうとするブラックエリート・摩耶と戦いを繰り広げる。
 #01の時点で「うさぎさんカフェへようこそ!!」が「ご注文はうさぎですか?」モチーフなのはわかっていたが、まさか作品世界に飛び込んで、ティッピーならぬちょっぴーがいる喫茶店に行くことになるとは思っていなかった。さすがに元ネタキャストは出てこないが、ココアもどき・チノもどき・リゼもどきがそれぞれ福圓美里福圓美里喜多村英梨で、ちょっぴーが金田朋子で、むしろベテラン化してて重厚感あり、こっちのほうが豪華に思えてくる。
 公式サイトの絵と見比べると「君、誰?」状態なのは続くが、スタイルもどんどん巨乳化していたりで、そもそも「ぱすてるメモリーズ」自体がウイルスに冒されているというメタネタなのかもしれない。

上野さんは不器用 #02 ダッシュたん/一七六防護服

 強力脱臭装置「ダッシュたん」で田中のパンツをゲットしようとしたら等価交換でタイツを差し出すことになる上野さん&衝撃を吸収する防護服を装着している場所をあてさせようとしたら装着していない尻を思いっきり叩かれた上に防護服じゃないただのパンツを差し出すハメになる上野さん。
 #01が「田中の鈍感さに上野さんが一方的に追い詰められていく」という愉快さだったのに対して、今回の2エピソードはいずれも田中の無自覚な悪意に上野さんが追い詰められていて、可哀想さが上回った。……まぁ、痴女に迫られているのだと思えば、田中が上野さんを鬱陶しがるのも理解できるところで、上野さんのパンツをもらってもそのまま返却するわなーと。

ぱすてるメモリーズ #01 うさぎ小屋本舗へようこそ、です

 もはやオタクの整地ではなくオフィス街と化し、アニメやマンガが容易には手に入らなくなったたアキハバラ。しかも、作品の思い出は、ウイルスによって作品世界を破壊されることで消えていく。メイド喫茶「うさぎ小屋本舗」の泉水たちは、あるお客さんが思い出の作品として挙げた「うさぎさんカフェへようこそ!!」を守るため、単行本を探す。
 キャラクターの顔がキービジュアルと違うんだけれど、視聴者に対してパネマジ食らわせる意味とは……。3人×3編成の9人がほぼ間髪を入れずに登場してきて、「えっえっ」と思ってる間にこれといった名乗りはないし名前表示もないので、ピンク髪がメインであろうこと以外はよくわからんままだった。キービジュアルの冒険者風のヤツは第2話以降に持ち越しか。終了前にはさらに1編成増えて、合計12人。多いよ!とりあえず、罵ってくれるイリーナさん、羽川さんモドキちゃん、微妙な関西弁のみなみさんは覚えた。
 ソシャゲ原作で、プレイヤーはこのメイド喫茶の店長なのだが、そのキャラはアニメでは不在となり「量産型女の子牧場」完成。キャスト見ると「ジュニア」クラスみたいな人は1人もおらず、5年目以降の売り出し中&すでに売れてる若手・中堅中心編成となっているので、BDにイベチケ封入するヤツかな。

上野さんは不器用 #01 ロッカくん/クマタンダー2号

 何が何でもおしっこ(濾過済)を飲ませようとしているエピソードから来るとか、天才かよ。2本目はキービジュアルでも使われている、ダークマターでスカート内を満たしのぞき見を防止するアレ。発明品に絶大な信頼を寄せているので上野さんはノーパン。
 単なるアブノーマルJKなんじゃないのか、キミ。